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文／陳郁馨2010年11月01日
陳郁馨 / 大塊文化總編輯 一點小信仰 推薦品1 著有《最後14堂星期二的課》的米奇‧艾爾邦，歷經八年琢磨推出新作《一點小信仰》。他追索兩個真實人物的生命故事，重新認識自己的懷疑與相信。不管你有無宗教信仰，本書都會碰觸到你心中那一抹具有神性的火苗。這個故事會讓你發現：「信仰」並非理念
內容簡介
二○○九年，國府遷台整整一甲子。這六十年，我們經歷了天翻地覆的變化。我們看到台灣由壓抑、逐漸裂變、轉型，徬徨於道途，追尋著出路。
六十年，有太多可以記述，也有太多可以遺忘，不管記憶或忘卻，歷史從來沒有離開我們。在這條時間長河裡，我們，每個人都是參與者，每個人都有故事。差別只在有些故事緩淡如小溪，有些故事波濤洶湧如巨流河。
於是，我們邀請了十七位不同領域、不同世代，文化成長背景迥異的當代台灣人物，細細訴說他們獨特的生命之河。他們是季季、胡乃元、黃文雄、陳若曦、孫越、蔣勳、紀政、胡德夫、鄭崇華、星雲大師、林懷民、陳芳明、施振榮、朱天心、鈕承澤、顧玉玲、吳念真等。他們就像十七把歷史的「探照燈」，在深淺不一的焦聚中，呈現原本我們在黑暗中可能錯失的風景。
九份深山長大的吳念真，悲憫於老兵遭遇，寫出台灣新電影一頁風景；眷村長大的作家朱天心的第一母語其實是客家話，還可以公開演講；美學大師蔣勳小時候在同安人為主的大龍峒長大，在媽媽引領下，向台灣鄰居學做油麵、年糕，本省習俗...，這些，何嘗不是我們每個人身上，多多少少經驗過的情節。
六十年來，不同背景族裔的交往、理解，乃至通婚，形成密如蛛網的血緣網路，看似「錯亂」的台灣文化，卻是台灣之所以為台灣，台灣文化之所以豐富迷人的厚實基礎。
這本書的人物，許多曾被時代的風暴襲捲，卻未因此滅頂。表面上，他們的「差異性」很明顯；往底層挖，他們的「共通性」更可貴─這十七個人，從不放棄以個人的微薄力量，在不同舞台、不同角落，為台灣奮身投入！因著他們，台灣歷史或許小小改變了方向，或許增添了更多的可能性。
這本書，獻給共同生活在這裡的「我們」。
作者簡介
吳錦勳
五年級末段班學生，成長於桃園鄉下，台大哲學研究所碩士畢業退伍後，從事新聞工作十年。2007年以《今周刊》之「翻山越嶺，一堂一百二十公里的英文課」獲亞洲出版業協會（SOPA）之【卓越專題特寫獎】；2008年以《商業周刊》專題報導「一家公司，幹掉一個王國」獲吳舜文新聞獎【深度報導獎】。現職為遠見．天下文化事業群主筆。他對寫作的信念得自卡爾唯諾的看法，「用細如粉末的文字，重構這個世界的物理本質。」
目錄
目錄
卷首語 液態的記憶與逆行的天使
第一部 壓抑年代的追尋與幻滅
季季：我嫁了一個共產黨員
我覺得能活到今天，還能繼續寫作，是因為我擁抱我的傷痕，不斷地在生命裡消化它，咀嚼它，讓它成為創作的養份。我想，我現在已經沒有任何怨恨和痛苦；而且，對所有受過傷害的人，我的內心永遠有著很深的憐憫。
胡乃元：老爸爸的星空圖
讀史學家黃仁宇的書，我對於父親的遭遇，對於我們家的受害意識，比較會用更大歷史視野的理解，我必須這樣子，我沒辦法….像黃仁宇說的，歷史很無情。你要是跳到仇恨裡頭，凡事以受害者眼光看，永遠無法從仇恨的漩渦逃脫。
星雲大師：我聽不懂媽媽的話
儘管我被當成台灣的外省人，故鄉人眼中的台灣人，不要這麼麻煩，我是地球人。地球不捨棄我，我住在地球。地球包容我承認我，地球都承認我，我還怕你們不承認嗎？因此，不會計較。
孫越：想家，那就好好唱歌吧
當時我們這些來自各地的軍人，大概都帶著一種『將來怎樣，我們完全不知道』的心情到台灣來。---不是來安家落戶，感覺只是例行的軍事『移防』，只是這一次，移防的地方比較遠，要過個大海，剛好那個地方的名字叫做『台灣』。
黃文雄：四二四那一天，我開了一槍
我的目的(刺蔣)其實非常、非常有限。-------我只不過想打亂蔣家父子私相授受的接班計畫，希望能重新挑起國民黨內部權力鬥爭，藉此鬆動─只是鬆動─那個「超穩定」的高壓統治，希望為台灣的政治社會發展打開一些可能性。
第二部 裂變開始，融合初萌
陳若曦：政治運動是一種催眠術
人生到盡頭，會堅持他原來所堅持的，而原本所相信的，只會更相信，這是普遍的人性。我死後要埋葬在台灣櫟樹之下，寫著：『這裡躺著一位說真話的人。
蔣勳：台灣要把曖昧性擴大為豐富性
我常跑大陸，還看不出大陸有哪一個點像台灣一樣，有這麼活潑的生命力。我覺得這是台灣給我的機會。大陸的學者，在美學理論上下的功夫之深，很令人佩服。但他們太受制於單一文化體制，而台灣基本上是錯亂的，她最強的優勢是全世界都很難有的活潑。
林懷民：「從容」的下一步
不管政治或藝術，文化的累積必須不斷整理，詮釋，延伸，再創造，最後變成社會的集體認同。……台灣，是我唯一願意長住的地方。我所有的怨言其實都是遺憾。『遺憾』它的潛力沒有完成。
胡德夫：「美麗島」還沒唱完
我和李雙澤都是喜歡唱歌的孩子，拿一把吉他，穿牛仔褲，到處都可以唱。有一天，李雙澤提到，我為什麼不唱自己的歌，自己族人的歌？那一剎那，『自己的歌』觸動了我的心，但什麼才是『自己的歌』？
紀政：你無法理解我的失落
二○○四年，在我們全國望穿秋水的期盼下，陳詩欣、朱木炎終於為我們拿下了金牌。在這光榮時刻，朱木炎繞場跑時，拿的卻是梅花旗，這是一種委屈。我是運動選手，沒有揹過國旗跑的人，是不會了解這種悲哀和失落的。
鄭崇華：一個流亡學生的綠能台灣之夢
現在年輕人少有實踐自己夢想的動力及慾望。過去我們的生活很有憂患意識，常常有種『不知道有沒有明天』的感覺。-----如果當年我沒有機會來台灣經過這些淬練，我的人生或許不過是從一個鄉下小孩，長大了，再變成一個鄉下老頭。
第三部 新的再生、新的夢想
陳芳明：該是島內和解的時刻
坦然面對痛苦的記憶，是治療自己最好的方式。如今，我走出了流亡的悲情，對曾受過的苦難也不再傷痛，但我卻看到很多頑強的本土派人士，他們被拘在歷史悲情裡，永遠停留在二二八。
吳念真：如果孩子沒有笑容
如果我們大人把台灣搞亂了、搞砸了、搞毀了，小孩子沒有笑容，我們這一代拼死拼活『車拼』是為什麼？難道不是看孩子高興歡喜，有笑容，這一切努力才會有動力嗎？
朱天心：那一個謙卑的小水罐
即使我們是那麼不同，你的記憶和我的記憶有衝突，你的榮光是他的屈辱，你的傷痛是他的美好。怎麼辦？換一個心情，把對方看做是你認識歷史不可少的拼圖，在各自堅持自己那族的歷史記憶之外，也應該去聆聽、看見對方的歷史記憶。
鈕承澤：「外省人」這三個字曾令我非常傷感
台灣是我的家鄉。我的朋友、我的貓，這裡充滿一切成長的東西，以及我的食物文化。但北京是我始終不能割捨的，是來自基因、來自血緣的一分連結。
顧玉玲：以善意的容器，包容對待異己外來者
大人物都有人前仆後繼地為他們寫歷史，而邊緣人是不會留下記錄的。但只有個人的『小歷史』才會顯示出我們不是『鐵板一塊』。這也是我要用書寫延展出很多細部的故事，來顛覆簡化的、族群化的刻板印象。
施振榮：品牌，是台灣的新競爭力
果從『賺大錢』做為一個企業的開始，一定會有盲點，反而以一種使命感的角度，企業才能堅持下去。到今天，我還是從根本上認為『利他，是利己最有效的方法，最有效的模式』。
後記 龍戰於野，其血玄黃
關於台灣的大事記年表
詳細資料
- ISBN：9789862164020
- 規格：平裝 / 320頁 / 23 x 17 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
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內容連載
引言：在所有華人區域，「雲門」是唯一長年在國際巡演的表演藝術團體，它已經成為整個華人藝術圈中最受讚譽的品牌與傳奇。
一九七三年，當年二十六歲剛從美國留學回台的林懷民，成立了華人社會第一個現代舞團，立下宏願「我們要跳舞給自己的鄉親看。」從此，雲門的精神裡總伴隨某種昂然的悲壯。
一九七八年十二月十六日，〈薪傳〉在嘉義首演，名義上是為了紀念「笨港十寨」，但真實的理由是為了「遠離警總」，但林懷民的擔憂沒有成真，那一天適逢台美斷交，政府慌了手腳，警總無暇他顧，而雲門舞者在悲憤的淚水中跳到人體的極限，震撼無數台灣觀眾。
台灣解嚴，林懷民走過長達十年的歷史重建歷程，一九九七年推出探討二二八傷痕的《家族合唱》，心中積鬱傾洩盡淨，隔年才有靜定自得的〈水月〉，自此雲門的肢體走進了全新的境界。好不容易，林懷民以為可以安心創作了，去年雲門一場大火，又把一切毀滅。
累積很難，毀壞很快，如同林懷民比喻的，台灣的河川很短促，從高山往下暴衝下來，嘩啦嘩啦帶了很多東西就進入海了，沒有任何眷戀。好像我們辛苦累積的一點成就，某個巨大的東西一來，又把它毀掉了。
為了對抗任何形式的毀壞沖刷，「拼搏」已經變成台灣社會重要的價值，「拼」讓我們超量的使力，因為我們相信「愛拼才會贏」，但拼搏是短線操作，拼過是倦乏，無法沉澱、養氣、培厚。長久來看，絕對是輸的。
台灣走過六十年的生聚教訓，累積出一種文明社會的公共意識，林懷民說，下一步，我們要開始學會從容。
台灣的河川都是從山上暴衝下來，嘩啦嘩啦帶了很多東西就進入海了，很短促，好像很急的，沒有任何眷戀。台灣還有颱風、地震等天災，這好像是一種大自然的宿命，循環反覆不斷發生。我們的社會也很難累積，累積到一定時候，某個東西一來，又把它毀掉了。
從天然環境、歷史因素到政治力量，它不斷、不斷摧毀我們建立的一切，逼我們得不斷、不斷重新再來。颱風來了，我們收拾好了；九二一地震來了，我們重建；雲門火災發生了，我們也重新再來。我們有這樣的韌性跟活力，但就是很難累積，好不容易建立起來的東西，卻很可能一夜間被「任何形式」的颱風或地震摧毀。
在動盪中尋找平衡
雲門創團的宗旨就是「跳舞給台灣的民眾看」。可是，為了跳舞給自己的人看，為了要走出台北，到各城鄉演出，我們最後慢慢摸索出來的模式：一團在海外跑碼頭，在國內做大型戶外公演；二團到校園，社區和偏遠地區演出。也就是雲門必須透過紐約或倫敦，才能走到台灣鄉下。
好迂迴呀！是不是？因為社會缺乏視野，沒有文化自信，更因為歷屆政府只把文化當口號，沒有真正的用心（想一想，民進黨執政八年間共有四個文建會主委！）你必須先建立某種國際品牌，也許才可能得到各種支持贊助。如果沒有品牌，就沒有補助和贊助；沒有品牌，即使免費的戶外演出，也不可能有四萬、五萬觀眾。
也許是當下最紅的合併機 ...全球首款MQA CD直解合併功放 挪威HEGEL H390合併式放大器可能是2019年度最熱門的放大器了。作為HEGEL的次旗艦級合併放大器，H390厲害在什麼地方？它以H590一半多一點的價格，卻幾乎擁有H590所有的優點！業界人士普遍認為H390可與身價是其兩、三倍的對手相提並論，而在撰寫這篇測評之前，我也剛從《HIFI CRITIC》看到它在同場比拼中一舉擊敗美國著名的M牌和K牌功放的消息。因此，它甫一亮相即獲EISA頒發的「2019-2020年度最佳Hi-End放大器」獎項也屬情理中事了。 ...歐洲EISA年度最佳合併功放得主 H390是之前大熱的H360的替代者。其輸出級部分仍是每聲道使用4對東芝C5949/A2121功率管，在8Ω負載下額定輸出功率250W/聲道以及4000的阻尼係數依然不變。H390的主要提升是使用了最新版本的SoundEngine 2處理模塊，從而使音質產生了顛覆性的提升。SoundEngine是HEGEL的專利處理模塊，其原理是在輸入級取樣，然後利用運算線路以及偵測器與放大後的訊號進行對比，讓一組放大電路產生與失真訊號幅度相等但相位相反的訊號，傳遞到輸出級並和原來的訊號同步到達，從而抵消偵測到的失真。H390所用的SoundEngine 2模塊為最新一代，動作更快、效果也更好，在此之前我已經從H590、H90等型號身上知道了它的厲害。此外，H390使用比H360原有的AK4490更高級別的解碼晶片。H390的解碼晶片為AK4493，和H590一樣，只是其數字部分比H590略為簡化，但一樣採用了HEGEL獨家的Bit Perfect技術，在所有數字埠均採取了降低時基誤差的措施，使H390的整體時基誤差<10ps，已可讓許多純解碼器感到慚愧了。USB埠最高可支持32bit/384kHz PCM訊號和DSD256訊號。HEGEL不會對數字訊號作刻意的升頻，以保持訊號的原汁原味。最關鍵的是H390是目前市面上很罕見的、能直接解碼MQA CD唱片的放大器之一，令您在不更換原有CD機的情況下也能領略到高格式解析度所帶來的超卓音質，這種樂趣是過去聆聽CD時所無法想像的。 ...香港HIFI音響年度最佳合併功放得主 HEGEL的放大器一向以驅動力和控制力優秀而著稱，這是以其高阻尼係數為基礎的，實現對單元（特別是對低音單元）的有效駕馭，在有效消除單元反電動勢負面影響的同時，將錐盆振膜的一收一放盡在掌控之中。即使音箱再難推，HEGEL放大器一樣能將低音單元的能量完全榨出，同時又能將其牢牢控制。低音單元能量能完全釋放出來，您就不會覺得低頻瘦弱無力，也不用擔心因低頻偏少而導致高頻偏亮的問題；低音單元受到有效控制，低頻的速度、力度、清晰度就有保證，遠離低頻模糊、膨脹、緩慢等困擾。能將音箱的低頻正確重播，問題就解決了一大半，再加上HEGEL放大器的音色中性、精確，細膩度和厚潤度又好，因此HEGEL放大器非常百搭，基本所有的音箱選擇HEGEL放大器都能獲得滿意的效果。比如B&W和Sonus Faber這兩對喇叭個性差異夠大了吧？還有ATC和Dynaudio也是如此，但它們都無一例外地都和HEGEL非常般配！因此，HEGEL放大器就有「在系統中完全無須考慮放大器因素」的美譽。HEGEL的放大器一向以驅動力和控制力優秀而著稱，這是以其高阻尼係數為基礎的，實現對單元（特別是對低音單元）的有效駕馭，在有效消除單元反電動勢負面影響的同時，將錐盆振膜的一收一放盡在掌控之中。即使音箱再難推，HEGEL放大器一樣能將低音單元的能量完全榨出，同時又能將其牢牢控制。低音單元能量能完全釋放出來，您就不會覺得低頻瘦弱無力，也不用擔心因低頻偏少而導致高頻偏亮的問題；低音單元受到有效控制，低頻的速度、力度、清晰度就有保證，遠離低頻模糊、膨脹、緩慢等困擾。能將音箱的低頻正確重播，問題就解決了一大半，再加上HEGEL放大器的音色中性、精確，細膩度和厚潤度又好，因此HEGEL放大器非常百搭，基本所有的音箱選擇HEGEL放大器都能獲得滿意的效果。比如B&W和Sonus Faber這兩對喇叭個性差異夠大了吧？還有ATC和Dynaudio也是如此，但它們都無一例外地都和HEGEL非常般配！因此，HEGEL放大器就有「在系統中完全無須考慮放大器因素」的美譽。 ...HIFI+年度最佳合併功放/解碼得主 有的朋友以為放大器的功率越大控制力就越好，其實並不是這樣的，關鍵還是要看放大器的阻尼係數是否夠高。平時我們聆聽音樂只需幾瓦到十幾瓦已經有足夠的響度了，如果一款放大功率不大但控制力好的話，一樣可以將很多音箱馴服，而HEGEL放大器就是這方面佼佼者，比如輸出功率為60W的H90可以輕鬆驅動五單元的B&W 702S2落地箱，輸出功率為75W的Röst對於ATC SCM11和Dynaudio Evoke 30信手拈來。而對於今天的主角之一的H390來說，在負載阻抗跌至1Ω時竟仍能正常工作，這時輸出功率高達1160W！其驅動力和控制力更是驚人，目前光我知道被它馴服的難纏角色就包括：Magico A1、Dynaudio Contour 60、Dynaudio Special Forty、B&W 803D3、Focal Scala Utopia Evo等。H390真的那麼厲害嗎？今天我決定再用一個狠角色來考驗一下它，這就是來自美國的LEGACY Calibre監聽音箱。 ...HEGEL H390搭配B&W 803用家...HEGEL H390搭配丹拿信心系列...HEGEL H390搭配意力落地箱用家...HEGEL H390搭配Magico A1用家...HEGEL H390搭配雨後C7ES-3用家 優秀卻不好推的對手 ... Calibre是一隻巨型的書架箱，每隻重量達23公斤！按照LEGACY的介紹，Calibre唯一的設計目標就是成為當世書架箱中解析力最高的一款，用於滿足苛刻的專業錄音室需要，被譽為是一款「極致級」的監聽音箱。英國《WHAT HI-FI？》雜誌是這樣評價它的：「Calibre是一對極具衝擊力和重量感的音箱。在堅固而精美的箱體上，那個以手工製作、全新設計的氣動式高音具有絲綢般的質感，與前面的7.5英寸中音單元完美融合。而這僅僅是開始，當頂部的8英寸的低音單元開始發出怒吼的時候，你的下巴可能會驚訝到『掉』在地上......從最微弱的細節到爆棚片段，Calibre都不會失去控制。以Calibre的聲音真實程度和規模感而言，這樣體積、這樣價格的音箱能出這樣的效果，絕對算是全無妥協的設計。Calibre最動人之處在於它令人汗毛豎起的動態擺幅以及非常輕鬆自如的衝擊力。可以說，它是這個體積的音箱中表現最佳的！」對這段評價我是非常認同的，因為以我的親身聆聽經歷，Calibre確實是比許多落地箱的能量感、規模感、衝擊力還要厲害得多，在50平方的空間裡仍有令人震驚的威懾力，但前提是放大器有能力將它「餵飽」！ ...... Calibre考驗功放的地方在於它使用了多隻單元。當然這也是可以理解的——不用那麼多單元，又從哪裡輻射出來那麼多能量呢？Calibre本身為三分頻設計，前面板是一隻4英寸的AMT氣動式高音單元和一隻7.5英寸的中音單元，頂部還有一隻8英寸的低音單元。不僅如此，Calibre的兩側障板還各有一隻8英寸單元，這樣一共就有五隻單元。在側障板的並非低音單元，而是兩隻沒有磁鋼的「無源輻射器」。這種設計可以綜合倒相式和密閉式的優點，既可以改善低頻的量感又不用擔心倒相孔的氣流聲會影響低頻的清晰度，而且低頻的速度又可以很接近以瞬態見長的密閉箱。但俗話說「針無兩頭利」，這種能擁有這麼多優點的設計也不會十全十美，其缺點是對放大器的要求比較高，因為無源輻射器的振膜是依靠低音單元的背波能量來驅動的，放大器不僅要有良好的驅動力和控制力將原有的低音單元的量感完全迸發出來並加以有效的控制，同時還要讓低音單元產生足夠能量的背波供無源輻射器使用。對於Calibre來說，放大器不僅要完全駕馭好那隻7.5英寸的中音單元（大磁鋼、大口徑設計，驅動難度絲毫不遜於低音單元）和8英寸的低音單元，同時還要讓這兩隻單元「額外」產生足夠能量的背波來驅動「兩隻」（一般設計只有一隻）無源輻射器，對放大器的要求之高可想而知！因此選Calibre來考驗H390的真實能力是非常恰當的。 ... 測試時除H390合併式放大器和Calibre監聽音箱外，還有HEGEL Mohican CD機。CD機與H390之間用BNC同軸線連接，以發揮H390能直接解碼MQA CD唱片的優勢。 ... 一隻鼓還是兩隻鼓？ 首先播放大家都非常熟悉的《渡口》一曲。只聞蔡琴的嗓音以及伴奏的吉他、小提琴都出乎意料的飽滿、濕潤，特別是蔡琴的歌聲中的「肉感」一點都不少，猶如醇酒般值得一再回味。記得以前常聽說燒友抱怨這張《民歌蔡琴》的聲音比較乾冷、單薄，現在用H390驅動Calibre來播放卻完全不是這樣，我想造成這種差異的原因不外乎兩點：一是可能音箱的低頻有局限，二是可能功放沒把音箱的低頻實力完全展現出來。另外，這套組合播放《渡口》時的鼓聲表現也完全不同於一般的系統。我在很多系統聽到《渡口》開頭的鼓聲很多時候只聽到一隻鼓在左側稍高的位置響起，但現在H390和Calibre卻告訴我其實並不是那樣的：其實是有兩隻鼓同時在響，一隻是我們比較容易聽到的，位置位於左前方，聲音比較清脆，低頻稍顯硬質。而另一隻不易聽出來的鼓位於音場中間偏右的位置，聲音較低沉、渾厚。低頻被充分發揮的音箱就應該是這個樣子的嗎？大家不妨立刻在家裡的系統播放此曲，看能聽到的是一隻鼓還是兩隻鼓？ ... 好低頻應該是這樣的 接著播放音質更好的MQA CD，我選的是《Hi-Res CD Sampler:JAZZ》專輯中的track 3《The Girl From Ipanema》，這是一首很經典的Bossa Nova名曲。只聽吉他奏出清脆、爽快的旋律，讓人有仿佛置身於夏日沙灘的酒吧、啜著冰涼巴西甘蔗酒時的暢快感，隨即Bossa Nova一代宗師João Gilberto的歌聲在音場中間偏左的位置出現，系統出來的男聲是那麼的低沉，不僅是他胸腔共鳴聲流露得淋漓盡致，即使是能量較輕的鼻腔共鳴以及吉他琴腔共鳴一樣非常顯著。這表明H390有能力充分挖掘Calibre在低頻方面的優勢，否則不可能有如此出色的低頻下潛和量感呈現，我實在沒想到H390這麼輕鬆就把Calibre低音單元和無源輻射器的能量挖掘出來了！緊接著João Gilberto的妻子Astrud Gilberto的歌聲在音場右側出現，她的嗓音未經刻意雕琢，慵懶、清純之中略帶沙啞，清涼迷人同時又極具穿透力，她那種帶有葡萄牙腔的英文演唱方式真是讓人酥軟難耐......酷爵士的代表人物Stan Getz是伴奏者之一，那支薩克斯管金屬味濃郁，那種金燦燦又略帶甜潤的質感真是迷人呀，而且呈現在我面前的不僅是一個聲像，而且還是一件栩栩如生的「真」樂器，我感覺演奏者就在我的面前！這薩克斯管異常活躍，它先是在左側出現，然後又會跑到音場中間偏右的位置，充分體現出爵士演奏的隨意性，而以H390及Calibre正是忠實地反映出這一點。伴奏的倍大提琴撥弦時能發出低沉的共鳴，顯示系統的低頻延伸很好。同時，低頻的清晰度也很出色，出色到什麼什麼程度呢？此刻我不僅能深刻感受到樂手的手指在琴弦上的勾撥動作，我甚至還能「看」琴弦那輕微的的余振！此刻系統的低頻深沉卻絲毫不影響清晰度、穿透力，寧靜的背景營造出立體感極強的音場，這說明H390能在充分推出Calibre低頻的基礎上，還能對Calibre這麼多隻單元形成堅實有效的控制，杜絕低頻污染中、高頻的現象，使聲音顯得特別寧靜、清晰、純凈。 ... 結像與低頻密切相關 再播的還是MQA CD，這次我選的是《Hi-Res CD Sampler:CLASSIC》專輯中的track 2貝多芬《命運》交響樂第一樂章，由卡洛斯▪克虜伯指揮維也納愛樂樂團演奏。在H390驅動下的Calibre威力全面爆發，迸發出巨大的能量：弦樂齊奏的聲量撲面而來，那象徵著「命運敲門」的定音鼓精神抖擻，敲得實在太爽了，而象徵黑暗勢力的銅管樂器群則發出威嚴的低吼......當音箱被推好了，不僅低頻部分表現精彩，即使中、高頻部分同樣令人喝彩：木管樂器的聲音鮮活、濕潤，即使在平緩處木管樂器也能有著濕潤、綿密的質感，因為有豐富的諧波、並且沒有低頻轟隆聲「遮掩」使然。令我印象最深的是被完全推好的Calibre，在結像方面要比許多音箱好得多：Calibre的聲像飽滿而清晰，形體感、三維度都很強烈，就像是一件件真實的樂器呈現在我的面前，被「餵飽」了的Calibre就是不一樣！相比之下，一般的音箱雖然也可以有前、後的縱深感和左、右的寬度，但聲像通常會偏於單薄、飄渺，有所謂「針點式」的定位方式將一臺鋼琴的聲像縮得如桌球大小，這顯然是不對的，主要是因音箱低頻量感不足造成的；還有的音箱則結像肥碩、膨脹，人聲的口型結像竟如臉盆般，這同樣也不是正確的結像，因為這樣的低頻是欠缺有效控制的。我欣賞的結像方式應該是形體飽滿、輪廓鮮明而內里凝聚的，能同時做到這三點的音箱不多，但眼前的Calibre卻是真真切切做到了。 ... 還有不服氣的嗎？ 老實說，HEGEL H390合併式放大器這次能將LEGACY Calibre監聽音箱推得如此精彩確實有點出乎我意料之外，不過後來一想——H390能將Dynaudio Special Forty、B&W 803D3、Focal Scala Utopia Evo這三款箱馴服，那還有什麼理由不將Calibre掌握在鼓掌之中呢？只能說H390的實力又再次得到印證。那還有更難驅動的音箱嗎？例如ATC SCM50SE落地箱。我想這對於H390仍是小菜一碟吧，因為之前我已經聽過其前輩H360輕鬆搞定ATC SCM50SE的效果了，真心期待能有讓H390皺眉頭的音箱出現...... ...
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